答：（1）“新写实主义小说”的出现及概念“新写实小说”是在“先锋小说”出现的同时或稍后，小说界出现的另一重要现象。“新写实小说”作为一种创作潮流，固然是当时文学精神转移的体现，也与文学刊物的推动相关。即出版于南京的大型文学杂志《钟山》将“新写实小说”作为重要文学现象提出。《钟山》对“新写实小说”下了定义，即“所谓新写实小说，简单地说，就是不同于历史上已有的现实主义，也不同于现代主义‘先锋派’文学，而是近几年小说创作低谷中出现的一种新的文学倾向。这些新写实小说的创作方法仍以写实为主要特征，但特别注重现实生活原生形态的还原，真诚直面现实，直面人生。虽然从总体的文学精神来看，新写实小说仍划归为现实主义的大范畴，但无疑具有了一种新的开放性和包容性，善于吸收、借鉴现代主义各种流派在艺术上的长处。”这段话既说明了“新写实小说”的概念，也表明了“新写实小说”在文学史上的重要地位。（2）“新写实主义小说”的文学史意义①“新写实主义小说”在题材上的先进性“新写实小说”与当代的奉为主流的“现实主义”小说确有明显区别；其“新”的特征正是指向这一现象而言。“典型化”（典型环境与典型人物），以及与此相关的表现历史本质的目标，为“新写实”所放弃，对过去“宏大历史”叙述所舍弃、遗漏的平庸、琐屑的俗世化“现实”表现了浓厚兴趣。代替英雄的壮举与情思的，是普通人（“小人物”）衣食住行、生老病死的烦恼、欲望，生存的艰难、困窘，和个人的孤独、无助。如作家刘震云的《塔铺》《一地鸡毛》《单位》《官场》《官人》等，侧重关注人与环境的关系，即社会结构中人的悲剧性处境。他对于“单位”这一特殊的当代社会机制，以及这一机制对人所产生的规约和销蚀力量，做了具有发现性质的描述。无法把握，也难以满足的欲望。人性的种种弱点，和严密的社会权力机制，在刘震云所创造的普通人生活世界中，构成难以挣脱的网。生活于其问的人物（如《一地鸡毛》《单位》中的走出校门的小林夫妇），面对强大的“环境”压力，难以自主的陷入原先拒绝陷入的“泥潭”，也在适应这一生存环境的过程中，经历了个人精神、性格的扭曲。对于这一世界中人们复杂关系，他们的折磨，倾轧，以及猥琐、自私、残忍的心理行为，小说采用冷静，不露声色，却感受到冷峻批判立场的叙述方式。在80年代，相比起另外的“新”写实”小说来，刘震云对琐屑生活的讲述，有对“哲理深度”的更明显的追求，也就是对发生于日常生活中的，无处不在的“荒诞”和人的异化的持续的揭发。由此可见，“新写实小说”在关注当代普通人的平凡琐碎生活上体现出的进步意义。②“新写实主义小说”在艺术方法上的先进性“新写实”在艺术方法上，持一种较为开放的态度，并不像当代的“现实主义”那样画地为牢；而它的艺术风尚，则表现了一种所谓“还原”生活的“零度叙述”的方式。叙述者持较少介入故事的态度，较难看到叙述人的议论或直接的情感、价值评价。这透露了“新写实”的写作企图：不作主观预设地呈现生活“原始”状貌。“原生态”是批评家概括“新写实”哲学和美学特征的“关键词”，是作家所要呈现的另一种“新现实”。这使他们的创作切入过去的“现实主义”小说的“盲区”，当然也因此产生新的“盲区”。“新写实小说为20世纪90年代文学在另一个价值平面上的展开提供了新的地标。它消解生活的诗意，拒绝乌托邦，将灰色、沉重的‘日常生活’推到了时代的前面”。例如余华的作品《十八岁出门远行》和中篇《现实一种》，以一种“局外人”的视点，和冷漠、不动声色的叙述态度，构造“背离了现状世界提供给我的秩序和逻辑”的“虚伪的形式”。他拒绝那些关于“现实”的共享的结论，以其体验和想象力来挣脱“日常生活经验”的围困。而其之后的作品，《活着》《许三观卖血记》原先的这种和“现实”，和日常经验的“紧张”关系有了缓和，但叙述还是冷静，朴素，有控制力的，但也有心境放松之后的余裕，来把握叙述上的节奏等问题。更重要的是，可以觉察到那种含而不露的幽默和温情。透过现实的混乱、险恶、丑陋，从卑微的普通人的类乎灾难的经历，和他们的内心中，发现那种值得继续生活的简单而完整的理由，是这些作品的重心。这种隐含在文本中的作家态度所呈现出的叙述方式，是“新写实主义小说”特有的艺术方法。