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[单选题]

巴赞认为蒙太奇手法打破了电影在时间上的连续性和()上的完整性

A.长度

B.框架

C.空间

D.整体

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第1题
巴赞认为戏剧化的电影模式打破了现实生活的整体感主要表现在()。

A.人物性格和故事

B.空间和人物性格

C.时间和空间

D.时间和人物性格

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第2题
从时间和空间上来看,蒙太奇手法更倾向于小说。()
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第3题
关于巴赞的电影思想,正确的是()。

A.巴赞提出了“总体现实主义”说。

B.巴赞反对长镜头理论。

C.巴赞认为电影的产生来源于我们的木乃伊情结。

D.巴赞赞同人道主义精神和理想。

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第4题
关于长镜头理论阐述错误的是:

A.是巴赞提出来的,对电影美学有着重大的贡献。

B.有局限性,彻底了否定蒙太奇的功能。

C.认为深焦距和长镜头的最大功用就是保持空间的真实性。强调了电影的逼真性、纪实性。

D.这种写实主义的电影美学思想,以及总结的深焦距和长镜头的美学功能,对当代电影发展的意义及影响很大。

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第5题
()认为长镜头与蒙太奇之间没有美学上的对立。

A.巴赞

B.汉德逊

C.王尔德

D.让米特里

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第6题
巴赞认为()的新现实主义电影实质上是一种人道主义。

A.法国

B.英国

C.德国

D.意大利

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第7题
巴赞

法国著名电影家巴赞说“摄影机如自来水笔”。()

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第8题
在电影《飞跃疯人院》中,“酋长”将疯人院的大理石水池拔地而起,用它砸破了疯人院的玻璃窗逃了出去,导演在这里对镜头的运用,是采用了哪种蒙太奇?

A.心理蒙太奇

B.交叉蒙太奇

C.抒情蒙太奇

D.隐喻蒙太奇

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第9题
在知觉对象的组合中,在时间、空间上相互接近的对象,容易被知觉为一个整体,这符合知觉的什么原则?()。

A.接近性原则

B.相似性原则

C.连续性原则

D.闭锁性原则

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