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[主观题]

健康的电影市场,在大制作主流电影、各种类型化商业电影之外,应该容纳风格、题材、类型多样的艺术电

影。但是,由于如今早就不是电影形态一统天下的局面,媒介越来越多样化,而观众的消费需求也被媒介的多样化逐渐分化。所以,艺术电影如果要进入影院被观众消费,那么它必须具备一种与电视、互联网视频、音像媒介所不同的、不可替代的“影院性”,没有“影院性”的艺术电影,观众宁愿选择更方便、廉价的电视、网络渠道去接受。所以,一部电影是否能够进入影院,既与它的质量好坏有关,也与它是否具备__________相关。 填入画横线部分最恰当的一项是:

A.富有多样化的观影审美趣味

B.富有创新和创意的营销策略

C.有思想穿透力和艺术创造力

D.适合在影院观看的“影院性”

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更多“健康的电影市场,在大制作主流电影、各种类型化商业电影之外,应…”相关的问题
第1题
在美国的电影院线,无论是重磅大片,还是低成本制作,票价都是相同的。这看上去并不符合“需求大小决
定价格高低”的经济学理论。有研究人员指出,任何一家影院同期上映的所有电影票价均相同,这一现象形成于上世纪70年代。不仅电影业如此,体育赛事和演出也都遵循这一规律。虽然在某些时候和某些地区,机动定价能够使电影公司和影院获得更高的收益,但对于影院来说,保持不同电影的票价相同仍然利大于弊。 这段文字接下来最有可能讲述的是()

A.不同电影票价相同对影院更有利的原因

B.美国电影行业确定票价的主要参考因素

C.电影制作成本和观众需求与影片定价的关系

D.体育赛事和演出等其他行业票价的形成规律

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第2题
(二) 过去十年里,中国电影在制片、投资、设备和上座率等方面经历了独一无二的发展扩张,这一巨大发
展和国家整体经济崛起相连,也紧跟了自上个世纪80年代开始的艺术发展。中国电影的这些发展,尤其是在各大国际电影节上获得的大奖,使其在世界艺术电影版图上扮演了一个重要角色。

遗憾的是,到目前为止,这两方面的发展并没有互为支持。更进一步的是,如果说作为商业的和娱乐的电影与作为艺术的电影不存在竞争,那么它们就被普遍认为是分离的。这一观点得到大多数电影工业人士、电影工作者和艺术家的认可,甚至主管经济和文化事务的政府部门也有这种看法。

这是一个非常局限的视野,相对于商业电影,这种分离对所谓“艺术电影”显然是更大的威胁,因为剥夺了它的重要经济支持,但从长远来看,这实际上是剥夺了电影的价值意义、文化含义和自我创新的能力。最终也会削弱所谓的“商业电影”,因为艺术电影领域应该被看作是整个电影工业“人才的摇篮”,而这个部门是需要获得经济支持和认可的,中国电影所有组成部门的利益,正来源于最有雄心的创作和巨大的经济力量之间的持续互动。

尽管电视、DVD、VOD等其他电影发行方式非常重要,但是,只有在影院的大型银幕前,面对众多观众,一些音像制品才能成为真正意义上的电影,否则就算不上电影,因此,电影院为多样性的电影提供入口非常重要(这一点对外国电影也同样适用),它开启人们的心灵,丰富了电影工作者和观众的层次。

目前,中国电影在制作上还没有显著问题,这可以得到证实:无论从数量还是质量来看,中国电影制片都是非常卓越的。不过,在发行和放映的多样性上,中国电影确实存在问题。只有有充足的放映场地,才会有针对多样性电影的需求,而不仅仅是多功能影厅放映的那些商业大片。在法国,有像“艺术和实验”那样的电影院线系统,作为特殊院线,会根据放映影片的质量和多样性,获得资金支持,以此放开机会,促使整个行业的扩大和强化;有独立协会,根据明确的规则,实施多层次的管理,通过数以百计的场地,促进电影的百花齐放成为可能。也是在那里,许多年轻导演首次被发现,其中一些成为获得世界声誉的艺术家,另一些成为最赚钱的电影制作者,甚至一小部分成为艺术创新和商业成功的双贏者。

今天,院线发行是中国电影总体扩张中最壮观的一面,但却仅仅专注于商业,这意味着它是“一条腿在走路”。只有建立一个完善的艺术电影院线体系,才能展示中国电影的所有丰富存在。没有艺术院线,艺术层面就是残缺的,整个电影工业也会被削弱。

第二段中“这两方面”指的是()。

A.艺术和经济

B.文化和政治

C.技术和思想

D.继承和创新

电影院计划采取措施促进电影的多样性发展,以下哪一措施效果可能最不明显?()A.定期放映国内外不同时期的优秀艺术电影

B.提供艺术电影创作者和观众的互动空间

C.放映针对不同年龄层次的艺术电影

D.改造硬件设备以提高艺术电影的观赏效果

下列哪一描述最接近中国艺术电影目前所面临的处境?()A.进退维谷

B.怀才不遇

C.柳暗花明又一村

D.屋漏偏逢连夜雨

作者认为艺术电影对整个电影行业最重要的价值是()。A.满足观众多层次需求

B.促进盈利模式多元化

C.丰富电影的表现领域

D.培养电影的创作队伍

最适合做本文标题的是()。A.中国电影十年

B.艺术院线的中国

C.小众电影的崛起

D.艺术与商业的博弈

请帮忙给出每个问题的正确答案和分析,谢谢!

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第3题
在八九十年代,中国电影的划分情况是()。

A.中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

B.中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

C.中国电影被划分为商业电影和非商业电影

D.中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

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第4题
在八九十年代,中国电影的划分情况是()

A.中国电影被划分为主旋律电影和非主旋律电影

B.中国电影被划分为精英电影和主旋律电影

C.中国电影被划分为商业电影和非商业电影

D.中国电影被划分为艺术电影、主旋律电影和商业电影

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第5题
一家影院垄断了一部电影的首轮放映权,成人与儿童对这部电影的需求弹性分别为—2和—4。如果这家电影院对成人与儿童收取不同的票价,利润最大化的成人票价格为儿童票价的( )。

A.2倍

B.一半

C.1.5倍

D.1/5

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第6题
我国儿童电影发展的现实境况的确不容乐观:我国每年拍摄40到50部儿童电影。其中1/10质量比较好,但
缺少专门的人员或机构进行市场宣传和推广,谈不上院线支持,更谈不上让中小学生知晓,所以能够上映的儿童电影少之又少,即使上映也难逃“影院一日游”。那是不是意味着儿童电影在中国已经穷途末路?数据表明,我国未成年人数已达3.67亿,这是一个庞大的受众群体。目前是家长多是70后、80后,他们很多人有观影习惯和电影情结,而且随着生活水平的不断提高,看电影越来越成为人们重要的精神需求。因此,带着孩子去看电影也是流行趋势。这段文字意在说明:

A.我国儿童电影发展现状十分惨淡

B.我国儿童电影市场其实大有可为

C.影片质量成为阻碍电影发展的主要因素

D.生活水平的提高有助于电影市场的拓展

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第7题
电影媒介的变化对电影的的影响包括电影传播方式的变化以及()。

A.电影营销模式的变化

B.电影文化属性的变化

C.电影叙事方式、节奏的变化

D.电影制作流程的变化

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第8题
2017年,可以说是我国电影发展的重要一年。然而,一些电影从业者则认为:中国是电影大国,但不是电影强国。以下各项如果为真,最不能质疑这些电影从业者观点的是:

A.我国电影年产量达到近800部,位居世界前列;而全年500多亿元的总票房更是稳居全球第一

B.我国的银幕总量、观众人次已经超过电影界长期的领头羊——北美市场,并且,观众的电影需求依旧旺盛,我国电影市场的潜力还有待挖掘

C.判断一个国家是否是电影强国的最主要依据是其电影的全球竞争力,而国产电影的市场主要在大陆,和美国等传统电影强国差距较大,国际票房甚至低于印度

D.中国电影业受近代中国曲折坎坷的命运的决定性影响,它发展多舛,但自2002年起,我国电影以奇迹般的发展速度迅速崛起,并预计将在未来10年内超越电影头号强国美国

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第9题
按西方学者的界说,语言与艺术,既有共性,也有各自的特性。语言和艺术之共性在于:它们都不能够被看
作是现成、给定、外在的简单再生或模仿。语言和艺术都是符号或表现,基于这一点,语言学的方法可以用来描述电影艺术,可以用来系统地研究电影艺术内部的“语法”和“句法”,可以把电影艺术的表现手段(最基本的是影像)成为“电影语言”。 这段文字着重说明的是:

A.所谓电影语言就是指电影艺术的表现方法

B.语言和艺术都是通过某些符号来表达意思

C.语言学与艺术之间存在着很多的共通之处

D.电影艺术内部也存在着“语法”和“句法”

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